Joseph Haydn: Streichquartette Vol.22 auf CD

Dies ist ein Meilenstein in der Geschichte der Kammermusik: Mit Folge 22 liefert das Leipziger Streichquartett einen fulminanten Schlussakkord hinter die jetzt schon vielfach bejubelte Gesamteinspielung sämtlicher Quartette von Joseph Haydn. Es ist zugleich Schluss- und Höhepunkt, denn in den drei Werken aus op. 76, die für den Grafen Erdödy komponiert wurden, zieht der späte Haydn noch einmal alle Register seiner Kunst.

Vor dem Hintergrund einer mehr als drei Jahrzehnte langen kammermusikalischen Erfahrung liegt die Interpretation bei den vier Leipziger Musikern wieder einmal in allerbesten Händen: Schon der Auftakt mit den drei frischen Akkorden zu Beginn fesselt das Publikum sofort. Wollte Haydn vielleicht das notorisch unruhige Publikum in denLondonerHanoverSquare Rooms aufwecken?

Einschlafen wird man hier sicher nicht, denn Haydn sorgt für beste Unterhaltung, sei es mit rasanten Finalsätzen, höchst einfallsreichen Variationen oder Kantilenen von geradezu überirdischer Schönheit. Haydns meisterhafte Satzkunst begeistert auch die anspruchsvollsten Kenner– einschließlich überraschender Ausflüge in exotische Tonarten.

Haydns späte Quartette klingen in der Leipziger Interpretation überraschend modern; die Emanzipation der Mittel- und Unterstimmen kommt hier voll zur Geltung. Der typisch natürliche MDG-Klang mit seiner perfekten Balance aus Transparenz und Opulenz garantiert zudem ein überwältigendes Hörvergnügen für Geist und Seele.

Rezensionen

„.​.​.​ Das seit 35 Jahren bestehende Leipziger Streichquartett hat von Anfang an den richtigen Ton gefunden, um Haydns hohe Kunst ins richtige Licht zu setzen.​ Stefan Arzberger als Primarius führt, ohne sich in den Vordergrund spielen zu wollen, Tilman Büning als zweiter Geiger weiß genau zwischen begleitenden und thematisch bedeutsamen Passagen zu unterscheiden, Ivo Bauer ist einfühlender Vermittler zwischen hoch und tief, Peter Bruns als Cellist variiert virtuos zwischen Fundament und markanter Thematik in tiefer Lage, wie sie Haydn gerade in seinem Spätwerk entwickelt hat.​ So entstehen Deutungen aus einem Guss, mit forschen Tempi in den Ecksätzen und Menuetten, die eigentlich schon Scherzi sind, und ausdrucksstarker Bewegung in den langsamen Sätzen.​“ (Klassik Heute Empfehlung)